走进剧场欣赏杂技，首先映入眼帘的不再是单调的舞台灯光，而是色彩纷呈、明暗交替的气氛光；演员的服装也不再是千篇一律的杂技服装，而变得款式各异，无奇不有。时至今日，杂技已经完全改变了单纯表现技巧的表演形式，对杂技节目实行全方位包装，成为新世纪杂技创作的首要特征。
对杂技节目的包装呈现出多元化的趋势，可谓多姿多彩，争奇斗艳。归纳起来，主要有五种形式。最普遍的、也是最早出现在杂技舞台上的包装形式当属对民族特色的张扬。这种包装形式相对来说比较简单，比如采用民族服装，加入民族舞蹈，背景音乐一般也是该民族的特色音乐，因此民族氛围格外浓重。九十年代以后，中国民族舞中的风格链条被破解，许多被公认的程式性动作被改变，比如像藏族舞中最突出的含胸的动作被腆胸所替代。而杂技却走了一条与舞蹈相反的道路，它吸收了民族舞中最有特色的表演样式，并将其与杂技的技巧表演融为一体，像《草原踏歌》、《玩草帽的苗娃》等就属于这一类型，这种包装，其主要目的是以浓郁的民族特色和地域特色来引发观众的欣赏兴趣的。
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