路联达与皮影的一生缘(2)

皮影 | 2015-06-08 16:01:25
摘要:  老人拿过一件即将完工的皮影,在影人的两手、两下臂、两上臂、上身、下身和两腿十个部件的关节点处,用线钉缀起来,再用一皮条包围在上身的脖腔处作为安装影人头的插口。

   技艺

  老人拿过一件即将完工的皮影,在影人的两手、两下臂、两上臂、上身、下身和两腿十个部件的关节点处,用线钉缀起来,再用一皮条包围在上身的脖腔处作为安装影人头的插口。最后在脖腔前钉上铁丝作为支撑影人的主杆,在两手端处用线各缀一根铁丝为耍杆,再插上影人头。这是制作皮影的最后一道工序“钉缀”。
  小学毕业后,16岁的路联达加入了德顺皮影剧社。皮影的舞台上,生、旦、净、末、丑;笙、笛、弦、锣、唱腔,一应俱全,要同时操作皮影和念词唱曲,并不容易。
  比如,皮影人行走无迈腿的动作,表演时要用掌握手签的手指,扭动两根手签,使影人的两只手臂前后摆动,同时将整个影人平稳前移,让观众产生影人行走的感觉。这样一个看似简单的动作,路联达当时不知下了多少功夫。
  “行走时要保持影人的双脚始终在影幕的地平线,偏高离地会使人感到不真实,偏低蹭地会使影人双腿拖拉弯曲。旦角动作要缓要稳,武角动作则要略快有力。”为了改掉忽高忽低的毛病,路联达就将影人的双脚贴近在桌面上,一遍一遍地练习。
  而行走还只是最基础的动作,从推、拉、摆、抖、俯、仰、坐、挺,到整冠、理须、撩袍、端带、点火、眨眼……各有各的玄机,需一一揣摸,反复练习。
  而除了唱腔和表演外,从皮影的设计、制作到剧本的创作,甚至连装台、拆台也都要学会“皮影艺人必须一专多能。”路联达说。
  路联达继承了师傅的衣钵,不仅擅长演出,雕刻的皮影手艺也很出色。“做皮影要经过制皮、描样、镂刻、着色、熨平、上油、钉缀数道工序,关键还在于设计造型”,路联达说,“皮影戏的角色不可胜数,从帝王官宦到民女村夫,从仙神僧道到鬼魔精妖,不同人物由不同的造型来表现,皮影创作要多从生活中积累。”平日里老人去逛公园,看见个老头神态特别好,就马上印在脑子里,回来赶快画下来。“得自己有想法,多观察,多琢磨”,老人的工作台旁,皮影的设计图样摞了几尺高。
  荣誉
  老人小心翼翼地拿出一卷长轴,轻轻展开,像个炫耀同时邀人分享自己秘密宝藏的孩子。这是一张中国文学艺术工作者第三次全国代表大会的合影。“当时我是北京代表团的成员,会议毛主席,周总理都参加了。”路联达一边展示,一边仔细端详上面的每一张面孔。
  上个世纪50年代,北京市文化局对北京的民间艺人进行了统筹安排,德顺皮影剧社改名为宣武区皮影木偶剧团,在天桥剧场演出,老百姓花一毛钱就能看一场,天天演出不断,几乎场场满座。一度萧条的皮影戏重新焕发了生机。剧团还排了《飞夺泸定桥》、《铁道游击队》等许多新戏,给国家领导人和来访外宾的演出,每年都有好几次。
  80年代,路联达同皮影剧团开始走出国门。他们先后去法、德、意、奥、美演出,还赴日本进行了一年半的文化交流,“从北海道一直表演到冲绳,共演出了500多场,这次合作在中日双方的历史上都是从来没有的。”
  这门古老的东方艺术引起了观众强烈的反响。巴黎大学班巴诺教授,观看过许多国家的皮影戏表演,看了路联达他们一个多星期的表演,他认为:虽然美国、意大利和土耳其都有类似的剧团,但在演出手段,舞台表现各个方面,北京的皮影戏,是当代世界皮影表演的最高峰。
  在路联达的客厅里,刻写着各国语言的奖杯、奖牌、奖章,格外显眼。“这些奖杯、奖牌、奖章都不是我个人的。“路联达说,“我只有将皮影戏发扬光大,才能对得起授我技艺的师傅,让故去的前辈都能闭上眼。”
  心愿
  “蜡烛快燃到头了,但还有一段,在这段时间里,我要努力给后人留下东西。人会老,但艺术没有终结,得向下传承。”
  提起皮影戏的现状,老人心急得很――自己钟爱的艺术,这些年却在走下坡路。“老演员退休,年轻人不爱学,传承上没有做好”。而更关键的还是“没有新戏”,“业务员抱怨出去联系演出,人家一问剧目,还是三十年前的东西,自己都不好意思张口。”进行皮影剧本创作的人原本就少,随着时间的推移又老的老、病的病,新一代中,却少有人能接替。“总演传统戏,没人爱看了。”路联达心里感觉很内疚,觉得皮影戏在自己手里遭殃了。
  路联达在试着用录像、录音的手段,将自己以及其他艺人的表演剧目保留下来。“故去一个人,带走一部分,再不抓紧保留,就丢光了。”
  老人不顾自己身体不好,平时有演出的机会,都要努力争取去表演,“要让更多的人知道皮影、喜欢皮影。”每年春节,路联达都会用自己编的小节目,在东城区文化馆演出,有时7天要演20多场。演出完,老人常会邀请观众到幕后,让他们试着耍皮影。“以前皮影后台从不开放,现在不一样了,需要更多的人了解皮影,知道皮影是怎么回事。观众留些照片,录像,这些都会成为历史资料,将皮影一代一代向下传。”
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