许多人会费解，为何今天的长篇小说热度远胜于短篇，浮躁时代不是更应该把文章写短吗，不是更契合“文化快餐”这个说辞吗？还有，为何诗人的影响力和社会知名度全体上不及小说家？所以，值得对文学文体的流变进行思考。
文体的流变明显是有头绪可循的——思维的杂乱、豪情的丰厚，迫使文体不断被打破。最杰出的例子是中国的诗篇流变，从诗经的四言到汉诗五言，再到唐朝的七言为多，直至宋词的呈现，文体流变表现为一个不断扩大的进程。元代戏曲、明清小说，从外部进一步证实文体的“扩容”势不可当，而与此一起，绝句、律诗则逐步退化到“闲笔”的境地。这说明了文体的流变和人类文明开展，和大家表达豪情的丰沛程度是一起前进的。书法夏令营》》》
但是，一种文体的兴衰，受文人的追捧或淡化，被读者热心或萧瑟，涉及更多要素，外部环境力量乃至更直接地影响、摆布、决议着这种起落。社会需求迫使文化人有必要去适应、去追随，这是跟写作的功利性密切相关的，潜藏着“务实”的、“非文学”的动力，也可以说是时代风潮影响的结果。20世纪80时代，文学炽热，中短篇小说掀起热潮，许多小说家都热心于此，那是个观念一日千里、不断打破的时代，中短篇表达思维、传递观念更敏捷、更直接。长篇小说之类的“黄钟大吕”“扛鼎之作”何时能呈现，成了许多文学人的忧虑。时刻过了不到30年，世情大变，长篇小说现已不再是需求呼吁的文体，它在各方面的待遇都远远超过了中短篇。长篇写作也现已不再是一个作家在长时间的中短篇创造沉淀后的测验，而成了许多年青作家的处女作。大家又开端忧虑，最能体现作家艺术风格和特色的中短篇为何寥落了？这明显和市场、发行量、改编时机有关。一部著作靠作者知名度出售，远不及靠体裁、靠书名更能抓人眼球。市场这个冷冰冰的东西现已推动起一股热潮，裹挟着文体的兴衰。茶道夏令营》》》