“中性化”是动态语言逻辑表现的前提，动态语言逻辑是需要在一种没有普通词义上的“语言”的束缚才能完全发挥出来。“中性化”的追求意味着舞蹈不是性别的符号，而是情感的“同构体”。它作为东西方舞蹈一个共同的特点，越过了东西方文化差异界限，形成一种共识，那就是舞蹈发展离不开动态语言的“中性化”。中国古典舞“身韵”的中性化摆脱了戏曲的“行当”和“套路”，寻找出一条从中国大文化传统，包括书法、武术等等来探索它的“形”、“神”、“劲”、“律”、“气”、“意”的审美规律，提炼动作的元素，总结中国古典舞运动的路线、法则和阳刚、阴柔、节奏之内涵，从而使之不再有戏剧化、比拟化、行当化的痕迹，走向了舞蹈本体和动作符号化的抽象功能，并形成了独特的具有时代性的风格。笔者认为，中国古典舞动态语言的“中性化”取向对其发展有以下几个方面的意义：
1.对中性化的追求让中国古典舞的基点建立在一个更高的层面上，它从“纯舞性”和“抽象性”的角度出发，突破戏曲的行当色彩，解决动作追随语言的程式化模式，对中国古典舞摆脱戏曲舞蹈的影子，成为一门真正独立的舞蹈种类具有重要的意义。
2.“中性化”拓宽了动态语言表现的天地，“中性化”的取向正是对它的一次革命，这次革命的结果是摆脱了戏曲“行当”色彩的约束，在继承传统和追求“纯舞性”、“抽象性”动态表现的同时，拓宽了肢体语言的表现天地，为中国古典舞动态发展提供了一个极大空间。
3.“身韵”的出现使中国古典舞在中性化的基础上把所有的动作分解为元素，再重新组合成不同的动作，元素变换搭配所产生的动作源，就象道家学说中的“一生二、二生三、三生万物”一样，无穷无尽。
4.“中性化”是当代中国古典舞建设的价值所在，中国古典舞对中性化的追求是发展的必然趋势。它在动态语言的表现上打破了“性别”色彩的束缚，以追求“纯舞性”“抽象性”为目标，在外练身法，内练神韵的思想指导下，从“形、神、劲、律”入手，在外形和“神韵统一”的基础上建立一套真正属于中国古典舞自己的训练教材。